Дега (1834-1917)

    
    Эдгар Дега успешно преодолел растущий разрыв между живописными традициями Возрож­дения и творчеством современных художников, желавших с ними порвать. Он никогда не стремился к общественному признанию и был очень застенчив. Одинокий перфекционист и трудоголик, он родился в богатой знатной семье и только после 40 лет стал продавать работы ради денег. Он поступил в Школу изящных искусств в 1855 г.. какое-то время жил в Италии, где копировал работы великих мастеров Возрождения, пока не сравнялся с ними в мастерстве. Он был одним из основателей кружка импрессионистов, участвовал в их революционных выставках и разделял мнение, что искусство должно обращаться к сюжетам современно­сти, а не уходить в прошлое. С его интересом к движению, пространству, настроению и че­ловеческим отношениям Дега был одним из первых художников, увлекшихся фотографи­ей: его творчество основано на точных наблюдениях. В старости художник совсем за­мкнулся, поскольку слабое зрение положило конец его творческой карьере.
    
    Семья Беллели
    В этом раннем групповом портрете в натураль­ную величину Дега проявляет свое увлечение человеческими отношениями и чуткость к характе­рам. В данном случае темой послужила натянутая обстановка в семье его тети Лауры.
    Дега и его тетка были близки и делились лич­ными секретами. Одним из них был тот факт, что на момент написания этой карти­ны она вынашивала третьего ребенка. Так что портрет имеет скрытый мотив: три поколения одной семьи, цикл жизни, рождения и перерождения. Дега очень гордился своей семьей и ее аристократическими корнями, несмотря на свое нежелание пользоваться насто­ящей фамилией де Га, которую считал претенциозной. Он избегал славы, а студия была для него святыней. Он не был женат, но, по слухам, встречался с американской художни­цей Мэри Кэссет (1844-1926).
    Лаура Беллели
    Лаура Беллели была сестрой отца Дега. Она смотрит в сторону, под­черкнуто избегая взгляда мужа, расположенного в противополож­ном конце картины. Она считала мужа хамом и бездельником.
    Дега получил травму глаза во вре­мя осады Парижа в 1871 г.. когда служил в артиллерии. С возрастам его зрение стало слабеть, и он перешел на пастель и воск чтобы работать непосредственно пальцами и меньше полагаться на точность наблюдений. В 1912 г. он совсем перестал писать.
    Барон Беллели
    Дженнаро барон Беллели обернулся к семье, но сидит в углу спиной к зрителю и кажется оторванным от близ­ких. Он был выслан из Неаполя по политическим мотивам.
    
    Скачки
    Дега развивал свой интерес к четким и плавным движениям, изобра­жая балет и скачки. Впервые он увлекся лошадьми, когда гостил у се­мьи Вальпинсонов в Нормандии в 1860 г. Вальпинсоны владели одной из самых известных картин Энгра и познакомили его с Дега.
    Дега и Мане
    Дега и Мане познакомились в 1861 г. в Лувре на почве общей любви к Веласкесу. Мане позна­комил Дега с юными импрессиониста­ми и убедил его, что искусство должно быть современным. Хотя никто из них на самом деле не был импрессионис­том, Мане в итоге согласился работать на пленэре под давлением своей не­вестки Берты Моризо. Дега остался верен студии, заявив, что художник должен оставаться взаперти «под охраной, а то еще пойдет писать пейзажи с натуры». Мане и Дега были людьми одного круга и немало повли­яли друг на друга, хотя и соперничали за право считаться наследниками тра­диций Возрождения.

Комментарии к статье : Ваше имя: Ваш город: Ваш комментарий: Введите число: 77+6=