Художники, покровители и коллекционеры

    Редкие художники способны работать исключительно в одиночку, не задумываясь о реакции покровителей или коллекционеров. Таким исключением был Сезанн: он имел состояние и был настолько предан своему делу, что не нуждался в обществе других. Целый ряд художников, кого мы се­годня считаем великими, оставались неза­меченными покровителями и коллекци­онерами при жизни и лишь после смерти обрели славу. Известными жертвами подобного пре­небрежения были Констебл, который продавал карти­ны разве что друзьям, и Ван Гог — за всю жизнь он продал всего одну картину. Сегодня это одни из самых почитаемых имен, чьи произ­ведения продаются за астрономические сум­мы. И все же гораздо чаще за художником гоняются при его жизни, но со временем его имя предается забвению.
    Связи, возникающие между художником, покровителем, коллекционером и торговцем, подчас непредсказуемы. Как и в любой сфере человеческих взаимоотношений, ре­зультат зависит от не поддающейся объясне­нию личной энергетики, которая бывает воодушевляющей и плодотворной, но может быть мучительной и неприятной. Однако и то и другое может подвигнуть художника сосредоточить все свои духовные и творче­ские силы для достижения той степени вдох­новения, которую творческая личность в со­стоянии обрести в одиночестве.
    
    
    Рафаэль
    
    Монархи и папы римские. На заре Возрож­дения покровительство одного из дворов или Церкви было обязательным условием работы художника, а потому влияние покровителя было огромным. Трое братьев Лимбургов, к примеру, фактически служи­ли герцогу Беррийскому. Леонардо да Винчи работал на многих покровителей, и не только художником, но и архитектором, изобретателем, инженером и философом. Великие монархи, как Карл V или Людо­вик XIV, использовали искусство — работы мастеров прошлого и современных им художников — для поднятия собственного престижа и доверия к политической власти. Папство и Церковь нанимали художников для распростра­нения христианства и укреп­ления своей власти и влияния в миру. Без таких покровите­лей величайшие мастера Воз­рождения и XVII века не со­здали бы своих выдающихся шедевров. Правда, были и другие мотивы для подоб­ных отношений: когда силь­ным мира сего хотелось бо­лее возвышенных наслаждений, они завязывали с художниками, к примеру, Джорджоне, Брейгелем, Пуссе­ном, достаточно близкие отношения, что способствовало не только появлению за­казов, но и возникновению новых идей.
    
    
    Пуссен
    
    Академии. До XVII века большинство худож­ников учились своему ремеслу путем при­лежного ученичества у признанных масте­ров, а, добившись успеха, сами становились известными. В свою очередь они открывали успешные мастерские или студии и принимали активное участие в подготовке следую­щего поколения художников. Когда эта сис­тема пришла в упадок, на ее место пришли академии, предоставив начинающим худож­никам форум, где они могли учиться, вы­ставлять свои работы и получать официальное признание. Лучшие академии предъявляли высокие требования к качеству исполнения работ, сводили художников с коллекционерами, но в то же время устанавливали жесткие правила, подавлявшие творчество. В XIX веке диктат французской академической системы толкнул таких ху­дожников, как Курбе и Мане, на создание крайне оригинальных работ.
    
    
    Пикассо
    
    Коллекционеры. Собирание работ худож­ников-современников в личных коммерческих целях и просто ради удовольствия началось в XVII веке в Голландии, но лишь в XVIII и начале XIX в. наступила золотая эра частного коллекцио­нера. В то время многие великие шедевры античности. Возрождения и XVTI века были проданы иностранным коллекционерам. Это со­здало новый вид конку­ренции среди художни­ков: живописцы, к примеру, Рейноддс и Каналетто, осознали, что их работы должны выдерживать неизбежное сравнение с великими произведениями про­шлого и настоящего. Они приняли вызов, черпая в нем вдохно­вение.
    Торговцы. Современный образ торговца картинами возник в XIX веке, когда были основаны многие знаменитые компании, су­ществующие и поныне. По мере того как художник обретал свободу выражать свое собственное видение, а не то, которое разделяли или требовали от него покро­вители или общественные структуры, торговец становился необходимым по­средником между творцом и коллекцио­нером. Так, если бы не смелость не­скольких авантюрных торговцев и коллекционеров, импрессионистам и великим мастерам модернизма - Пи­кассо, Матиссу, Модилья­ни и Поллоку — при­шлось бы очень туго в материальном плане, не говоря уже о незаменимой мо­ральной поддержке.
    Музеи. Национальные галереи возник­ли в XIX веке с конкретной целью — показать великие шедевры искусства прошлых лет в достойной обстановке. Их основатели преследовали четкие морально-политические цели и придерживались строго исторического подхода, не желая выстав­лять произведения современного им искусства. Таким образом, с сере­дины XIX века начали вырабаты­ваться разные подходы к искусству прошлого и настоящего. Это разде­ление невольно проложило дорогу авангардистам — группе художни­ков-новаторов, которым не было места (и признания) в официаль­ном мире искусства и чьей един­ственной поддержкой были частные торговцы и коллекционеры. Таковы были обстоятельства становления Пикассо, Матисса, Кандинского. Ситуация изменилась с осно­ванием Музея современного искус­ства в Нью-Йорке в 1929 г., когда авангардизм получил официальную  ведомственную «прописку». С тех пор музеи современного искусства во всем мире превратились в учреж­дения, имеющие огромную власть, поддерживающие избранную груп­пу художников посредством приоб­ретений и выставок и, по сути, выполняющие многие функции прежних академий. Политика официального покровительства и собирания коллекций в конце XX века на удивление похожа на политику конца XIX — только «вид» у картин другой.

Комментарии к статье : Страницы: 1-2-3-4   Имя: Pharmb765 Город: Oakland Комментарий: Very nice site!   Имя: Pharmc141 Город: Oakland Комментарий: Very nice site! cheap viagra   Имя: Pharmk687 Город: Oakland Комментарий: Hello! keceafd interesting keceafd site! I'm really like it! Very, very keceafd good! Страницы: 1-2-3-4 Ваше имя: Ваш город: Ваш комментарий: Введите число: 100/2=