Моне (1840-1926)

    
    Клод Моне был одним из первых импрессионистов, но, как и все они, развил индивидуальный подход к стилю и тематике. Он ро­дился в семье зажиточного бакалейщика во французском Гавре. В 19 лет переехал в Париж, но отказался от традиционного обучения в Школе изящных искусств, предпочтя менее строгое образование в частных школах, любимых юными авангардистами. Его ранние годы были тяжелыми и бедными: семья лишила его финансовой поддержки, а его первая жена Камилла трагически погибла в 1879 г., оставив ему двоих детей. В 1883 г. он по­селился в Живерни близ Парижа с Алисой Ошед, сбежав­шей от мужа к Моне. Постепенно его работы стали призна­ваться и продаваться, и к 1890 г. он достаточно разбогател, чтобы приобрести знаменитое ныне имение и нанять шес­терых садовников. Последние годы он жил отшельником, тяжело перенеся смерть Алисы и старшего сына и страдая от потери зрения.
    
    Дорожка в саду Живерни
    Сад Моне в Живерни был творческим проектом, занявшим половину его жизни и ставшим основной темой его поздних работ. Эта картина, изо­бражающая дорожку под розовым сводом, написана в 1920 г., когда Моне было 80 лет. Художник продол­жает писать с необычайной свободой, несмотря на слабое зрение.
    Инстинктивная живопись
    Густая краска и странные цветовые сочетания - отчасти следствие ослабевшего зрения Моне. Они выражают его попытки смириться с воз­можной слепотой. Тема была ему хорошо знако­мой, и он хорошо запоминал цвета. Он просил свою приемную дочь Бланш называть каждую краску, прежде чем наносить ее на холст.
    
    Пленэрная живопись
    В ранних работах Моне был верен пленэрной живописи: картина от начала до конца писалась с натуры. Это быва­ло очень трудно: в дождливые и ветреные дни ему приходи­лось подпирать мольберт камнями и смешивать краски под дождевиком. Когда освещение менялось, он был вынужден пе­реписывать картину или начинать новую. Сад Моне в Живерни давал ему возможность писать в более удобных и предска­зуемых условиях.
    Цветовые контрасты
    Моне хорошо знал теорию цветовосприятия и применял ее в работе этой картине, например, он сознательно противопоставляет основные цвета, такие как синий и желтый, ради оптической ярко­сти. Аналогично он использует контраст теплых и холодных цветов.
    Передача фактуры
    Помимо давнего интереса к свету и труд­ности его передачи красками, Моне все больше внимания уделял фактуре. Он ис­следовал разные способы ее передачи с помощью масла. Здесь особенно инте­ресны пятна солнечного света и игра све­тотени в листьях.
    Подпорка для роз
    Большая подпорка для роз стоящая радом е до­мом Моне в Живерни. — одна из главных достопримечательностей этого уголка сада. Хотя со временем Моне построил в саду три студии; эта работа была явно написана с натуры.

Комментарии к статье : Ваше имя: Ваш город: Ваш комментарий: Введите число: 30+7=