Связи Мариамны Веревкиной с Русскими художниками

    Художница Мариамна Веревкина была исключительной личностью: революционная натура, которая выбрала путь служения новому искусству, и одновременно высокообразованная дама светского общества, которая прекрасно чувствовала себя в компании интеллектуалов и притягивала, сплачивала вокруг себя творческих людей.
    Связи Веревкиной с русскими художниками конца XIX-начала XX века раскрывает эпистолярное наследие Веревкиной, в частности ее письма, хранящиеся в Литве, в Рукописном отделе Национальной библиотеки имени Мартинаса Мажвидаса. Это на­следие включает как письма художнице Ильи Репина, Алексея Явленского, Василия Кандинского, Дмитрия Кардовского, Игоря Грабаря, Александра Сахарова и других, так и письма самой Веревкиной, адресованные Алексею Явленскому. Изучению этого материала посвящен ряд статей автора, раскры­вающих неизвестные стороны жизни, творчества и художественных взглядов Веревкиной; избранные письма художницы опубликованы на русском языке в приложении к книге на литовском языке Всадница экспрессионизма Мариамна Веревкина.
    Веревкина была родом из дворянской семьи, ее отец Владимир Веревкин - высокопоставленный военный, поэтому семья пересе­лялась по местам его службы. Мариамна выросла в западной части Российской империи, детство провела в Вильнюсе, молодость - в Люблине (ныне Польша). В русскую художественную среду она попала в 1882 г., когда поступила в Московскую школу живописи, вая­ния и зодчества. Она училась в классе Иллариона Прянишникова, быстро достигла успехов в академическом рисовании, однако ее не удо­влетворяли результаты живописи, поэтому Прянишников летом 1884 г. устраивал для нее уроки живописи у вернувшегося из Италии Ва­силия Поленова. Куда более значимое влияние оказал на Веревкину ее учитель Илья Репин. В 1885 г. Веревкины переехали в Петербург, в 1887 г. отец Мариамны был назначен комендантом Петропавловской крепости. Семья переселилась в крепость, где для Мариамны бы­ла оборудована мастерская. Мариамна брала частные уроки живописи у Репина, вскоре с ним подружилась, они постоянно виделись, на­пример, в 1892 г. встречались по четным четвергам либо у нее в крепости, либо в его мастерской. Как художница Веревкина достигла признания реалистическими портретами, близкими к живописи учителя. Репин следил за ее художественным развитием, в мастерской хранил подаренные ею этюды, поощрял выставляться на выставках. Он ценил живопись Веревкиной, в частности, ее портрет Еврей ха­рактеризовал как «грубоват, горек, но художественен», а во время посещения имения Веревкиных" Благодать" осенью 1893 г. восхищал­ся ее картиной Евреи на молитве. Одну из своих записок Веревкиной он подписал словами, в которых раскрыл и свое отношение к ней, и ее художественную натуру: «Искренне уважающий в Вас художника со стилем и не женской энергией. Репин».
    Репину импонировала не только живопись молодой художницы, но и ее сильный характер, темперамент, эрудиция; в разговорах и письмах она завораживала его цитатами из Гюстава Флобера, Альфреда де Мюссе, французской, английской литературы. Репин в свою очередь ввел ее в свой круг русских деятелей искусства и литературы